В США открыли музей Туринской плащаницы с «эффектом погружения»

В США открыли музей Туринской плащаницы с «эффектом погружения» – общая площадь его помещений составляет более 900 квадратных метров, а стоимость порядка 5 миллионов долларов, сообщает catholicnewsagency.

19 ноября на территории епархии города Оранж в штате Южная Калифорния (США) состоялось торжественное открытие музея. Он носит название «Туринская плащаница: опыт погружения» (The Shroud of Turin: An Immersive Experience) а посетителей в нем ждет захватывающее повествование со спецэффектами и анимацией. Стоимость строительства составила порядка 5 миллионов долларов, а общая площадь помещений достигает 10 тысяч квадратных футов (более 900 квадратных метров).

Проект музея разработан специалистами Papaian Studios в сотрудничестве с епархией Оранжа и экспертами фирмы Othonia Inc., которые давно уже изучают тайны Туринской плащаницы и распространяют информацию о ней. 90-минутная экскурсия знакомит посетителей с жизнью, смертью и воскресением Иисуса Христа. Особое внимание в повествовании уделяется Туринской плащанице, которую многие верующие почитают как погребальное облачение Христа. Музей разработан с учетом практического опыта применения аналогичных передовых технологий, создающих «эффект погружения». Эти технологии успешно использовались, в частности в экспозициях «Выставки Ван Гога: опыт погружения» (Van Gogh Exhibition: The Immersive Experience) и «Погружение в мир царя Тутанхамона» (Immersive King Tut).

В музее устроены проекционные залы с круговым обзором и виртуальными копиями плащаницы, интерактивные кабинки, образы Иисуса и многочисленные произведения искусства в связи с плащаницей. Католик Джейсон Пирсон, специалист фирмы FiveHive Studios, которая специализируется на создании спецэффектов и анимации с использованием искусственного интеллекта, активно поработал над оформлением и оснащением музея с группой специалистов по плащанице из фирмы Othonia. Он имеет опыт выдающихся киноработ – в частности, в фильме Мела Гибсона «Страсти Христовы» 2004 года. Пирсон давно и серьезно занимается изучением плащаницы, а также работает добровольным экскурсоводом в Центре изучения плащаницы в Южной Калифорнии, который устроен в ретрит-центре города Сантьяго (также в епархии Оранжа).

«Используя и развивая технологии, отработанные на выставках Ван Гога и царя Тутанхамона, мы уже делаем такие вещи, которые до нас еще никто не делал, – признается Пирсон в интервью CNA. – Мы воспроизводим в виртуальном пространстве образы Иисуса, идущего по водам и по улицам Иерусалима, или возлежащего в гробнице в момент Воскресения. Нам удалось достигнуть максимального реализма зрительского переживания благодаря такой организации звука и объемных изображений, что посетитель чувствует себя реальным свидетелем событий, попавшим в в машину времени, и остро переживает их сам, буквально пропуская через себя. Музей предназначен для всех, даже для тех, кто вообще не имеет никакой религиозной подготовки».

Музей устроен на втором этаже центра культуры Ричарда Х. Пикапа во дворе епархии, в нем имеются три театральных зала. Технологии объемного звука и трехмерных изображений, в том числе на полу, создают в первом зале эффект погружения в мир человеческой ипостаси Иисуса. В первом театральном действии зритель становится живым свидетелем и участником 12 событий жизни Иисуса. Акценты и детали каждого эпизода подобраны таким образом, чтобы показать причастность Христа к сверхъестественному – в частности, в сцене Преображения. Следующее действие знакомит посетителя с самой плащаницей, доказательствами ее подлинности и драгоценными свидетельствами страданий (Страстей Христовых), которые она запечатлела. Следующее действие представляет воочию Воскресение Христа из мертвых, заставляя зрителя задуматься над острым вопросом о человеческой и божественной ипостасях образа, запечатленного на плащанице.

Третий зал открывает посетителю музейную зону с объемными копиями предметов-свидетелей Страстей Христовых – это бич, терновый венец, гвозди, а также собирательный образ гробницы Христовой, как она представляется научным экспертам. В одном из театральных действий искусственный интеллект воспроизводит для посетителя виртуальный образ ученого Секондо Пиа, который фотографировал плащаницу в 1898 году и с благоговейным изумлением обнаружил на негативах четкий человеческий портрет с такими деталями лица, которые не в силах уловить невооруженный глаз.

Еще одно действие выставки повествует об истории иконографии Христа на конкретных примерах знаменитых икон, образы которых сравниваются путем виртуального наложения с образом на плащанице. Зрителю предлагается и сравнение с образом, запечатленным на «Судариуме из Овьедо» (Sudarium of Oviedo) – иными словами, сударе (погребальном плате с главы Иисуса), который кратко упомянут в Евангелии от Иоанна (Вслед за ним приходит Симон Пётр, и входит во гроб, и видит одни пелены лежащие, и плат, который был на главе Его, не с пеленами лежащий, но особо свитый на другом месте).

Пирсон выражает надежду, что этот великолепный музей в епархии Оранжа послужит образцом для других музеев плащаницы в различных регионах страны и мира. Специалисты его организации уже получили заказы на создании музеев плащаницы в ряде мест, в том числе даже в Куала-Лумпуре в Малайзии.

Часть экспозиции музея посвящена науке о плащанице, а в двух интерактивных кабинках посетители могут задать вопросы виртуальному священнику Роберту Спитцеру, который целых 20 лет активно исследовал плащаницу. Реальный отец Спитцер, обитающий в скромном помещении при кафедральном соборе Христа Спасителя, говорит, что очень рад появлению музея. «Там представлены совершенно правильные образовательные материалы, все они соответствуют Библии, а наши клирики и миряне говорят мне, что и визуальные образы там совершенно потрясающие, – говорит отец Спитцер (в последние годы он ослеп). – Мы приветствуем всех желающих в музее, и особенно надеемся, что многие молодые люди придут узнать о плащанице, и многие из них глубже познают личность Иисуса Христа».

Его надежды разделяет Нора Крич из числа руководителей фирмы Othonia, которая непосредственно готовила и оформляла материалы и оборудование для музея. «Мы хотим, чтобы люди приходили сюда с открытым непредвзятым сердцем, понимали выставку, исследовали и задавали вопросы, – говорит Крич. – Мы хотим, чтобы они наивно спрашивали: «Кто этот человек на плащанице»? Главной целевой группой для сотрудников музея является молодежь, поскольку многие наши молодые люди, к сожалению, невежественны и вообще не знают, кто такой Иисус. Именно поэтому мы стремимся в первую очередь познакомить людей с Иисусом через знакомство с Его погребальным саваном».

Пирсон поделился примером действия экспозиции на молодежь в первые дни работы музея. «Две молодые девушки посетили наш центр «Плащаница», – говорит Пирсон. – Виртуальное путешествие в жизнь Иисуса так их потрясло, что они расплакались, спрашивая: «Почему нам никто раньше не рассказал о Нем?» «Конечно, повесть о плащанице исключительно важна в том плане, что дает посетителю ощущение острой сопричастности к страданиям Иисуса, – отмечает Крич. – А затем ему уже становится нужна Церковь и Священные Писания, чтобы узнать, почему Он пошел на муки».

Своим мнением о выставке поделился и второй епископ Оранжа Тимоти Фрейер, сыгравший видную роль в создании музея при соборе Христа Спасителя. «Меня больше всего притягивает вроде бы второстепенный предмет – это виртуальный образ тернового венца, – говорит прелат. – Он, в отличие от большинства художественных изображений, на самом деле имел форму шлема или шапки, таким и представлен. А в целом выставка производит на меня сильнейшее впечатление. Она не только правдива, но и очень увлекательна, и я верю, что она станет важным инструментом, помогающим посетителям лучше узнать Христа».

Выставка «Туринская плащаница: опыт погружения» будет отныне действовать при кафедральном соборе Христа Спасителя до 2030 года как минимум. Музей расположен во дворе Кафедрального собора Христа Спасителя.

Сергей Игнатов, Седмица.Ru

 для друку